網(wǎng)友熱評(píng)

1.1931年的柏林。一個(gè)介于分租房和黑社會(huì)之間的環(huán)境，妓院是藝術(shù)家的工作室，納粹在街上大肆辱罵，巴貝爾斯堡則夢(mèng)想著制作心理電影。生活在澎湃，社會(huì)在發(fā)酵，在腐蝕。只要還有工作，擁有德國(guó)研究博士學(xué)位的雅各布·法比安白天寫(xiě)廣告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起頻繁出入城市中比較荒誕的場(chǎng)所。他的朋友-后來(lái)承認(rèn)自己在生活和職業(yè)的課題上失敗了-在談到共產(chǎn)主義和性的時(shí)候，是個(gè)有進(jìn)取心的人，而法比安卻依然清醒而疏離。他等待著體面的勝利，卻沒(méi)有真正相信它。他對(duì)柯內(nèi)莉亞的愛(ài)是唯一讓他質(zhì)疑自己諷刺宿命論的東西。她成了他崩潰生活中的一縷希望。盡管與今天這個(gè)被人詬病的世界有很多相似之處，但要讓埃里希·凱斯特納深沉悲涼的自傳體小說(shuō)《法比安》-魏瑪共和國(guó)最重要的小說(shuō)之一-走出陰暗的生存環(huán)境是一個(gè)挑戰(zhàn)。多米尼克·格拉夫出色地駕馭了這一挑戰(zhàn)。他的風(fēng)格是微妙的尖銳，冷血的輕快，卻又安靜憂郁。這部電影就像一個(gè)緩慢轉(zhuǎn)動(dòng)的迪斯科球，講述了性行為和空冰箱之間的聯(lián)系，以及幸福夢(mèng)想的瓦解。

2.別名：TheDeadWantWomen，開(kāi)始的時(shí)尚大廈在1920年的咆哮，一個(gè)無(wú)聲電影女星交際花，時(shí)髦女郎，男人愛(ài)他們的人來(lái)到他們的最終滅亡。這些幽靈繼續(xù)困擾著整個(gè)十年的豪宅。現(xiàn)在，他們已經(jīng)回來(lái)困擾和追逐之后的新一代美麗的女孩。死海希望女人！

3.大學(xué)教授奴奴（FrancescoCasale飾）目前和癱瘓的父親同住，為了能讓辛勞一生的父親更好的安度晚年，他聘請(qǐng)了一位美艷的護(hù)士照顧父親的生活起居。隨著時(shí)間的流逝，奴奴發(fā)現(xiàn)了父親和護(hù)士之間的曖昧情感，而他驚訝的發(fā)掘，自己從窺視中竟然獲得了異常的快感。奴奴早已結(jié)婚，但與妻子分居且感情并不是十分完滿。某一日，護(hù)士偷偷的告訴奴奴，她曾看見(jiàn)他的妻子在午夜時(shí)分和他的父親共處一室。奴奴找到妻子質(zhì)問(wèn)，卻從妻子處得到了一個(gè)驚人的消息——她曾在新婚之夜被自己的父親強(qiáng)奸。在痛苦和內(nèi)疚中，奴奴原諒了妻子，妻子重新搬回了奴奴的住處，奴奴，妻子和父親三人開(kāi)始了新的生活。

4.落魄特工盧卡斯（喬什·哈奈特飾）接到緊急任務(wù)，要在從曼谷飛往舊金山的長(zhǎng)途航班上逮捕黑客幽靈。可登機(jī)后，他驚恐地發(fā)現(xiàn)飛機(jī)上竟全是企圖刺殺幽靈的殺手。為了完成任務(wù)，盧卡斯既要在殺手的圍追堵截中保護(hù)幽靈，又要克服飛機(jī)上的重重阻礙，在有限的空間和時(shí)間里，與殺手們展開(kāi)一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的高空生死較量。

5.20世紀(jì)50年代末，已成為暢銷作家的伊上洪作（役所廣司飾）百忙之中回到湯島老家探望年邁的雙親。遠(yuǎn)在東京的家中，妻子美津（赤間麻里子飾）、長(zhǎng)女郁子（ミムラ飾）和次女紀(jì)子（菊池亞希子飾）正馬不停蹄地幫他做著輔助工作，正值叛逆期的小女兒琴子（宮崎葵飾）則有意無(wú)意反抗著父親的強(qiáng)權(quán)。回到東京不久，老父親隼人（三國(guó)連太郎飾）的噩耗傳來(lái)，留給洪作的是無(wú)法參透的萬(wàn)千情感。歲月流轉(zhuǎn)，伊上一家時(shí)聚時(shí)散，女孩們漸漸長(zhǎng)大，有著彼此的生活與心事，一向強(qiáng)勢(shì)的洪作也漸漸嘗到初老的孤獨(dú)況味。與此同時(shí)，母親八重（樹(shù)木希林飾）隨著年歲的增長(zhǎng)，記憶力逐漸衰退。一方面履行著身為人子的義務(wù)，一方面又因童年被母親“拋棄”而心存芥蒂。萬(wàn)千情感之下，是永生無(wú)割舍的羈絆……本片根據(jù)日本作家井上靖創(chuàng)作的自傳體小說(shuō)《我的母親（わが母の記）》（分“花下”、“月光”、“雪面”三部）改編。