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1.《讓娜·迪爾曼》是一部怎樣的電影呢？它是阿克曼1975年的一部長達(dá)三個半小時的電影，它又是一部著名的“女權(quán)主義”電影，它還是一部在形式與內(nèi)容上都極富革命精神的電影。總之，阿克曼這位拍片數(shù)極少的比利時女導(dǎo)演憑借她二十出頭拍出的這部電影，就足以讓無數(shù)的影評人、電影史學(xué)家為她樹碑立傳了。它的獨特、先鋒已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的想象，我相信，以前沒有，以后也不會再有如此奇妙的觀影體驗了！影片內(nèi)容用一句話就可以概括：一個中年寡婦三天的日常生活（影片其實是從第一天下午到第三天的下午，仔細(xì)算下來也就兩天多一點），影片的拍攝手法也十分“簡單”——固定長鏡頭（影片中的機位選擇非常嚴(yán)格，比如說廚房是正面、側(cè)面兩個機位，算下來全片也就只有十幾個機位），影片場景同樣十分“單調(diào)”——超過90%是在讓娜?迪爾曼所住的公寓里拍攝的。

2.傳天明是電腦奇才，他的姑姐傳安娜是他的私人秘書。每當(dāng)”赤神幫“犯罪時傳天明便會變成黑俠對付他們。一次行動中，”赤神幫“在監(jiān)獄中救了首領(lǐng)赤神，更偷走了”依波拉“病毒。傳天明和安娜為了追查此事而認(rèn)識了少琪，她發(fā)現(xiàn)可對抗依波拉病毒的抗體，令赤神要把她捉到手上。原來赤神偷了病毒是有項重大的陰謀，黑俠為了阻止赤神而展開了這場激戰(zhàn)……

3.講述了經(jīng)歷過災(zāi)難性創(chuàng)傷來到偏僻東北小山村散心的胡楠，遇到了詭異的姥姥、奇怪的姑娘、搖擺的好友和一件接著一件的離奇故事。他親眼看見封建迷信、包辦婚姻等等的陳規(guī)陋俗是怎樣害人，他深陷其中，難以抉擇，痛苦不已。但當(dāng)塵封的往事，開始抽絲剝繭一樣展現(xiàn)在胡楠面前，跨度長達(dá)十幾年眾生相開始在胡楠的世界中縱橫，原來，這是一場精心準(zhǔn)備的心理之旅......

4.真相與幻想之間的界限是什么？感官是否能助我們認(rèn)識世界？影片用一個攝影師的故事，鋪開了一系列哲學(xué)、心理學(xué)的問號。主角是攝影師托馬斯(戴維·海明斯DavidHemmings飾)，某天他在公園里抓拍到年輕情侶的系列照片，出人意表的是，照片中的一個女子簡(瓦妮莎·雷德格瑞夫VanessaRedgrave飾)竟然不惜一切代價要回她的底片。這讓托馬斯非常疑惑，他相信這張照片許是拍下了某些不可告人的秘密。果然，他把照片放大后，看到了一具尸體和一個拿著槍的人。一樁謀殺案的雛形在托馬斯腦中展開。他前往公園尋到了尸體，但沒有人肯相信他的推測，朋友們不愿意和他一起調(diào)查這是怎么回事。第二天，當(dāng)托馬斯再次來到公園，發(fā)現(xiàn)尸體已經(jīng)消失無蹤。只剩下一群人進(jìn)行著一場虛擬的網(wǎng)球賽，打著并不存在的的網(wǎng)球。

5.當(dāng)代俄羅斯影壇最重要的導(dǎo)演亞歷山大;索科洛夫，于1989年將《包法利夫人》創(chuàng)造性地改編成《拯救與保護(hù)》，其作品的典型主題和特征都出現(xiàn)在這部影片中：宗教思想，靈與肉的劇烈斗爭，對死亡的迷戀，以及細(xì)致的心理物理學(xué)。亞歷山大索科洛夫是當(dāng)代俄羅斯影壇最重要的導(dǎo)演，認(rèn)為是塔可夫斯基的精神繼承人。雖然這樣的比較多少抹煞了一些索科洛夫的個性，但兩者之間確實存在不少相似之處：對長鏡頭的偏好，演員的自然表演，以及對于人類存在的本質(zhì)問題和精神領(lǐng)域的共同關(guān)注。。