網(wǎng)友熱評

1.在華語片零入圍的情況下，今年韓國有三部電影入圍了戛納電影節(jié)不同單元。5月14日，入圍主競賽的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先后亮相，樸贊郁的《小姐》以唯美動人的百合戀曲、情緒飽滿的女女床技艷驚四座；青年導(dǎo)演延尚昊的《釜山行》則把韓國最大眾的商業(yè)現(xiàn)實(shí)主義批判電影...

2.它的情感像潮水，不是一下子拍臉，而是一波一波把你拖進(jìn)深處。人物之間明明有牽掛，卻總被命運(yùn)和立場逼著后退，越想靠近越像在傷害彼此。作品不靠狗血誤會制造虐點(diǎn)，而是用“無法兩全”來折磨人。適合喜歡情緒濃度高、能接受悲劇走向的觀眾。

3.《墜落的審判》當(dāng)然首先是一部女性主義電影。 這是茹斯汀·特里耶的主觀劃分，也是電影的客觀屬性。對這一判斷的否定和撇清，即便是在這邊，或者應(yīng)該說，尤其是在這邊，早被證明是一葉障目或別有用心，會落得貽笑大方的下場。 特里耶作為導(dǎo)演以及編劇，賦予作品先天的女性作者...

4.死亡詩社說開去 一個(gè)少年的人生該如何度過，才可以成為生活？恐怕沒人知道。這不是物理實(shí)驗(yàn)，同樣條件下，還能重新來過。seize the day?還是沿著那條父母既定的道路走下去？選A的時(shí)候，有誰能真的保證那是該度過的人生嗎？ 當(dāng)試圖討論人生這種終極問題時(shí)，其實(shí)我們已經(jīng)進(jìn)...

5.生活的千篇一律還有對喜歡人的望而卻步，沒有冒險(xiǎn)沒有變動的生活總是很平庸。合上旅行箱的一刻，一切都開始了。雖然過于戲劇化，現(xiàn)實(shí)中的人們一定會有所保守，不會那么放手一搏。 昏昏欲睡的幻想，以此填補(bǔ)無聊的空隙，庸庸碌碌多年，殊不知某天也會拋棄陳規(guī)實(shí)踐遠(yuǎn)行，遇見世界...