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1.《Joram》以印度東部賈坎德邦鄉(xiāng)村青年愛(ài)情的田園詩(shī)般的場(chǎng)景開(kāi)場(chǎng)，然后突然跳轉(zhuǎn)到孟買艱苦的勞工生活。離開(kāi)村莊幾年后，達(dá)斯魯和瓦諾在建筑工地工作和睡覺(jué)，他們的小女兒?jiǎn)烫m緊緊地靠在他們背上。這部驚悚片通過(guò)倒敘展開(kāi)，描繪了大城市成功的希望被現(xiàn)代性和權(quán)力的現(xiàn)實(shí)所粉碎。與部落社區(qū)政治領(lǐng)袖PhuloKarma的一次可疑遭遇最終導(dǎo)致了殘酷的暴力，迫使說(shuō)話輕聲細(xì)語(yǔ)的達(dá)斯魯逃進(jìn)孟買的夜晚煙霧中。達(dá)斯魯拼命地在城市的陰暗面中穿梭，精疲力竭地尋找喬蘭，堅(jiān)忍不拔、勞累過(guò)度的孟買警察拉特納卡爾一直跟蹤著他，拉特納卡爾開(kāi)始明白自己的生活和他追捕的人之間的相似之處。電影制片人DevashishMakhija巧妙地運(yùn)用了電影慣例，Dasru和Ratnakar回到賈坎德邦的驚險(xiǎn)之旅將驚悚片與微妙的黑色電影和西方比喻交織在一起。流離失所的Dasru與當(dāng)權(quán)者之間的鴻溝超越了一個(gè)人的生存故事，延伸到那些發(fā)現(xiàn)自己處于階級(jí)、種族和財(cái)富鴻溝錯(cuò)誤一邊的人所遭受的不公正待遇。Joram毫無(wú)歉意地審視了貧窮、腐敗、剝奪和悲傷如何激發(fā)人們的斗志，這與Makhija之前的作品《Ajji》（IFFR2018）和《Bhonsle》（IFFR2019）相呼應(yīng)，后者也由ManojBajpayee主演。

2.俄亥俄州的一個(gè)小鎮(zhèn)，25歲的胖女孩吉布斯和18歲的男孩克萊夫是狂熱的哥特?fù)u滾迷，TheCure，邦豪斯等樂(lè)隊(duì)都是他們的最愛(ài)，不過(guò)斯蒂夫·尼克斯更是首選，吉布斯在鎮(zhèn)上一家攝影店工作，薪水不高，她覺(jué)得生活索然無(wú)味，可克萊夫卻視她為偶像，盡管在他的心中夢(mèng)想著有一天能投入某個(gè)英雄般的男人的懷抱。不久他們得知紐約即將舉行年度“斯蒂夫千人夜”的卡拉OK活動(dòng)，兩人決定拋開(kāi)小鎮(zhèn)的沉靜前往紐約去實(shí)現(xiàn)自己的哥特夢(mèng)想，于是一段奇妙的公路旅行開(kāi)始了，這里距離紐約大概五百多英里，我們可以看到路牌指示了解他們到達(dá)夢(mèng)想的距離還有多遠(yuǎn)，在110公里處，吉布斯從另一個(gè)女孩兒身上看到自己的音樂(lè)夢(mèng)經(jīng)受著前所未有的考驗(yàn)；在165公里處，一個(gè)英俊的男人差點(diǎn)奪走了吉布斯的芳心；在368公里處，克萊夫關(guān)于浪漫的幻想都被一個(gè)粗野小男孩毀滅了，糟糕的性經(jīng)歷也動(dòng)搖著他的理想和希望。然而最終兩個(gè)人還是來(lái)到了光怪陸離的紐約，參加了斯蒂夫的夢(mèng)幻之夜，原來(lái)只要有夢(mèng)，生活就有希望。

3.暌違五年，才華橫溢的山下敦弘導(dǎo)演再次發(fā)力，與鬼才編劇宮藤官九郎首度合作，攜手岡田將生與清原果耶這對(duì)俊男靚女，將2020年大熱的中國(guó)臺(tái)灣影片《消失的情人節(jié)》改編成日本版。兩人對(duì)原著設(shè)定進(jìn)行大刀闊斧的改造，把舞臺(tái)搬到京都，對(duì)調(diào)男女角色，講述了一個(gè)永遠(yuǎn)比別人快半拍的男性與一個(gè)永遠(yuǎn)比別人慢半拍的女性之間腦洞大開(kāi)又感人肺腑的時(shí)差愛(ài)情故事。影片在精準(zhǔn)再現(xiàn)原作主題的同時(shí)，京都的美麗風(fēng)光、山下的獨(dú)特節(jié)奏、宮九的鬼馬幽默令這部電影帶上了與眾不同的氣質(zhì)與魅力。

4.曾參加過(guò)美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的退伍老兵埃森·愛(ài)德華茲（約翰·韋恩JohnWayne飾）戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后返回家鄉(xiāng)德克薩斯州，來(lái)到哥哥的農(nóng)場(chǎng)希望與親人重聚團(tuán)圓。埃森一直暗戀著自己的嫂子，只把這份感情放在心底。然而一場(chǎng)科曼奇族的突襲，讓埃森的心愿徹底粉碎。在這次印地安人的襲擊中，埃森的哥嫂雙雙被殺，侄女黛比（娜塔利·伍德NatalieWood飾）被掠，生死未卜。為了給自己心愛(ài)的嫂子復(fù)仇，也為了找到黛比的下落，埃森在哥哥養(yǎng)子馬丁（杰弗里·亨特JeffreyHunter飾）的陪伴下，開(kāi)始了艱難的搜尋歲月。埃森不惜耗時(shí)五年和花費(fèi)千元賞金來(lái)尋找酋長(zhǎng)斯卡的下落，然而埃森對(duì)印第安人徹骨的仇恨和幾近瘋狂的舉動(dòng)，讓馬丁開(kāi)始懷疑叔叔搜索黛比的真正原因，馬丁甚至擔(dān)心，埃森會(huì)殺死已被印第安人同化的黛比。

5.影片由三個(gè)短片構(gòu)成——《魔法（比魔法更不真切）》《開(kāi)著的門》《再來(lái)一次》。女性角色的多重性和鏡像性是濱口之前的作品中的主題，在他的新作《偶然與想象》中也是如此。前作《歡樂(lè)時(shí)光》和《夜以繼日》，從字面上看，頗有小說(shuō)的味道，而《偶然與想象》則可以說(shuō)是一部短篇小說(shuō)集。敘事節(jié)奏更強(qiáng)化了這一印象：三集，每集圍繞一個(gè)女性角色展開(kāi)，又分為三幕。三個(gè)短片講述了一個(gè)意想不到的三角戀、一場(chǎng)未遂的誘惑和一個(gè)因誤會(huì)而相遇的故事。盡管零散，但仍保持了有機(jī)的敘事流程，甚至還強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。雖然大部分的動(dòng)作都發(fā)生在一個(gè)空間里，而且只有兩個(gè)演員參與，這部電影卻不讓人覺(jué)得像一出室內(nèi)劇。這不僅僅是由于對(duì)話的緣故，還在于其復(fù)雜的時(shí)空概念，最后一集幾乎變成了科幻片。我們所見(jiàn)證的時(shí)刻都與感人的普遍命運(yùn)相連，以選擇、遺憾、欺騙和巧合為標(biāo)志，它們是影片真正的主角。