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1.一段不倫之戀，造成了兩代人的人生悲劇。野野宮希和子（永作博美飾）無法得到情人的身與心，還被迫殺掉了腹中的孩子。在一個瓢潑大雨的日子里，萬念俱灰的希和子走入情人的家，抱走了他們尚在襁褓中的女兒惠理菜。此后的歲月中，她帶著“女兒”薰輾轉各地，只為尋求“母女”安身立命的寧靜之所。此去經年，長大成人的惠理菜（井上真央飾）經歷著人生的種種，而她似乎正在走一條與“母親”希和子相同的路。無論多么不愿回首，她仍按照宿命的指引追憶著與希和子共處的那段短暫而美好的時光……本片根據角田光代的同名原著改編，并榮獲2011年電影旬報十佳第5名、最佳女主角獎（永作博美）、最佳女配角獎（小池榮子）；第36屆報知電影獎最佳影片獎和最佳女主角獎。

2.忍法殺戮合戰，再起。于慶長之世爆發的三代將軍繼承人之爭，演變成為甲賀、伊賀的忍法殺戮合戰，達到凄慘之極致。在凋零的花瓣當中，為愛而生的男子與女子，也夢幻而美麗地消逝——然而。根據經由服部半藏的繼子·響八郎所流傳的傳聞，不知是瞬間還是永恒——由兩片花瓣所誕生，殘存的兩個遺物。甲賀八郎、伊賀響。各自有著與父母相似的眼眸而誕生的宿命之子。時為寬永，太平之世。忍者已是無用之物，其末路只有隱入黑暗一途。為了憑借“血”與“力”使其基礎堅如磐石，甲賀與伊賀的人們，對八郎和響寄予了某個期望。“契約”——身為親兄妹，二人背負了結下契約的宿命。被宿命所翻弄，在迷茫中生存的八郎，以及遵從自己深切的真情，為愛而生的響。二人編織的生存之路前方，誕生了未知的現象“櫻花”，在那里，亂世之影漸漸逼近……

3.安娜（達科塔·約翰遜DakotaJohnson飾）是一名校報記者，某日，她代替朋友凱特（艾洛斯·慕福特EloiseMumford飾）去采訪名為格雷（詹米·多南JamieDornan飾）的男子。格雷年輕而又英俊，是大財團的董事長，關于他的新聞幾乎寥寥無幾，這讓這位多金的男人顯得更加神秘。格雷很快就迷戀上了安娜的聰慧和青澀，安娜亦不自覺的被格雷強大的氣場所吸引，隨著時間的推移，兩人之間產生了感情，然而，讓安娜沒有想到的是，她發現了格雷極力想要隱藏的驚天秘密，并且成為了格雷的“獵物”。就這樣，安娜陷入了格雷一手編織的情網之中，在激情，性感和纏綿之中不可自持，越陷越深。

4.電影《春天》講述的是曾被稱為是天才的作家因為得了不治之癥，失去了生活下去的信心，而妻子則為了重新喚醒作家的寫作靈感，帶回一個滿是故事的女人。該片還在4月11日開幕第23屆亞利桑那州國際電影節上獲得最佳外語片獎。而在第14屆米蘭國際電影節上，該片入圍了最佳導演、最佳劇本、最佳攝影、最佳音樂、最佳美術、最佳女主角、最佳男配角共8個單元的提名。

5.影片由三個部分組成：第一部分，在空空的公寓中，一個女人在一個多月的時間里把房子粉刷了兩遍，不停地移動著家具，一遍遍地給她的情人寫信，并把信的內容像日記一樣讀了出來；第二部分，女人攔了一輛卡車，她和卡車司機在一個酒吧前停了下來，倆人進去，司機邊喝啤酒邊和她談論自己的老婆、孩子，還有自己的私生活；第三部分，女人來到她情人的公寓，屋里的女人不讓她在哪兒逗留。女人說她餓了，她的情人讓她進屋，并給她飯吃，讓她在這住一夜。飯后，兩個女人做了愛。第二天早晨，女人離開了公寓。艾克曼自導自演的這部早期黑白電影，記錄了女主角愛情生活的三個連續階段。第一部分，艾克曼隱居者般的生活，她以鹽為食，并在套房里的一間中不能自控的重新擺放家具，改寫一封情書。第二部分，艾克曼在一位卡車司機那搭乘了便車并最終助他一臂之力。第三部分，艾克曼抵達她女情人的家中，兩人發生性關系。這部作品和艾克曼后期的電影《讓娜;迪爾曼》與《夜》一樣使各個部分執迷與神秘化。盡管在視覺角度上沒有予人以沖擊。但在她所有杰出的作品中，這種極簡的結構同樣強烈與深刻。比利時女導演艾格曼的劇情片處女作，但充滿濃厚的實驗色彩，受布烈松的影響相當明顯，對白極少，情節破碎，充滿簡約主義風格。本片只用八天便殺青，技巧上的新奇遠勝于劇情內容，長鏡頭的使用很有特點，如第二個段落就是一鏡到底。最后的床戲導演親自上陣，演出激情四射，令人乍舌。本片屬于導演的自傳體類型。