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1.20世紀(jì)60年代初，東北某省會城市，生活著幾名無憂無慮卻又為饑餓所折磨的少年，王小嵩、劉振興、韓德寶、徐克調(diào)皮搗蛋，同進(jìn)同退，每日惹出是非不斷。高干家庭出身的張萌不滿他們的舉止，經(jīng)常打小報(bào)告，文靜賢淑的郝梅則默默地站在一旁，看少年們匆匆跑過灰色的童年時(shí)代。在此之后，各種運(yùn)動此起彼伏，從不停歇，少年們在口號聲中成長起來，他們響應(yīng)領(lǐng)導(dǎo)人的號召上山下鄉(xiāng)、返城，經(jīng)歷這改革開放的滄桑巨變。昔日的好友相聚離開，朝著不同的道路前進(jìn)，品味著人生百味。在時(shí)代的大背景下，個(gè)體如此渺小，卻迸發(fā)出別樣的光彩……

2.大型益智類實(shí)景解密真人秀節(jié)目，本季以“生存者季”為概念主題，通過構(gòu)建更具挑戰(zhàn)難度和危機(jī)感的場景，搭配創(chuàng)新的玩法機(jī)制，使得每期能夠成功逃脫的人數(shù)充滿不確定性。置身其中，嘉賓們需調(diào)動全部的勇氣、智慧與潛能，在艱難探索與決策過程中，不斷突破自身局限，實(shí)現(xiàn)自我超越。

3.《國有財(cái)產(chǎn)2》講述了臭名昭著的費(fèi)城歹徒為了爭奪勢力而展開的血腥爭斗。賓斯，一名被監(jiān)禁的主犯和當(dāng)?shù)氐亩緱n，要拼命保住在其地盤之上的亡命之徒犯罪集團(tuán)。他的老對手對他的仇恨與日俱增。戴蒙.達(dá)什扮演的戴姆是一名在紐約黑人區(qū)出生的詐騙混混，他也是小鎮(zhèn)的一方勢力。他的勢力在資金和人力方面無人能比。各方爭奪地盤和尋求復(fù)仇的勢力交織在一起.即將從監(jiān)獄獲釋的洛克是個(gè)愛到處炫耀的邁阿密花花公子。他的財(cái)力和威望表明了自己在爭奪費(fèi)城街頭上很有優(yōu)勢，但他必須首先克服自己過去的陰影。各個(gè)勢力聯(lián)盟開始形成又解散，友誼在這時(shí)要經(jīng)受住死亡的考驗(yàn)。而此刻在某地，在匪徒中深藏不露的一個(gè)兇殘的罪犯正謀劃著要把他們所有人都干掉。打斗，偷竊，詐騙最終演變成為一場激烈的街頭槍戰(zhàn)。

4.《聯(lián)華交響曲》的第一個(gè)故事《兩毛錢》更像是之前張石川的長片《壓歲錢》的短片縮影，通過一張兩毛錢的紙幣流通對照出當(dāng)時(shí)生活貧富懸殊的狀況。第二部作品《春閨斷夢》體現(xiàn)出費(fèi)穆導(dǎo)演的大師潛質(zhì)，影片描寫的是兩個(gè)女人的夢境，強(qiáng)烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸張的畫面構(gòu)圖都讓人感到明顯的表現(xiàn)主義氣息。由沈浮導(dǎo)演的《三人行》則是風(fēng)格鮮明的底層生活喜劇。《陌生人》、《月下小景》及《瘋?cè)丝裣肭范际敲鑼懣谷盏挠捌瑓s風(fēng)格迥異，或直接或寓言，或激昂或悲傷，體現(xiàn)出導(dǎo)演不同的創(chuàng)作取向與個(gè)人表述方式。由商業(yè)片名導(dǎo)朱石麟拍攝的《鬼》雖然在題材上略顯老套，其有條不紊的敘事節(jié)奏與玄機(jī)鋪設(shè)卻非常適應(yīng)這類驚悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五義》，影片以寓言的手法表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)中國的抗戰(zhàn)形勢，其組織了大量兒童演員的高潮段落也能夠引起觀眾的興奮，算是為整部“交響曲”壓了一個(gè)好軸。

5.這部戲劇以諷刺和幽默的方式講述了上流社會大樓看門人埃利塞奧的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。埃利塞奧背著雇用他的管理公司，利用自己的職位監(jiān)視大樓的租戶，并與他們保持密切聯(lián)系。大樓是一個(gè)宇宙，其生態(tài)系統(tǒng)具有特定的動態(tài)和規(guī)則，埃利塞奧對它們了如指掌。他在那里生活、工作，了解居民生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)。然而，在他所有的謙遜背后，隱藏著操縱他們的才能。卑躬屈膝和真誠的外表是他對付他們最有效的武器。他的力量就是知識。他了解鄰居的一切：他們的名字、日程安排、工作、人際關(guān)系、弱點(diǎn)、喜好等。他的大腦記錄著大樓里發(fā)生的一切。憑借對“受害者”的這種優(yōu)勢，他設(shè)計(jì)了影響每個(gè)租戶的策略，并能精確計(jì)算出他們會如何反應(yīng)。這種對鄰居的權(quán)力游戲類似于貓捉老鼠的游戲。根據(jù)他的突發(fā)奇想、心情或不惜一切代價(jià)保護(hù)自己地位的需要，他能夠造成大范圍的破壞。他還會伸張正義，保護(hù)那些他認(rèn)為是弱者的人。他是自己地盤上的神。