網(wǎng)友熱評

1.以女性成長為主線，外部是權(quán)力結(jié)構(gòu)與人際博弈，內(nèi)部是自我認知與情感取舍。作品不把女主寫成萬能贏家，而是讓她在一次次試錯中逐漸掌握規(guī)則。劇情反轉(zhuǎn)密度高，人物關(guān)系復(fù)雜但不亂，整體氣質(zhì)偏成熟，適合喜歡強人設(shè)與拉扯感的觀眾。

2.就算撞到頭上起包，也還是要自由的飛。 看過一篇宮崎駿電影的評論：宮崎駿一生只拍了一部電影，叫做我們的純真與失落。工業(yè)時代前簡單、質(zhì)樸的生活一去不回，在社會巨變面前的無助與無奈。當(dāng)琪琪失去了魔法，卻看到大飛行器這個科技時代的產(chǎn)物遨游在空中時，那種失去了自己天空...

3.把懸而未決的案子拍成電影，就說明敘述的視角不會也無法放在緊張刺激的探案推理，而在于人物內(nèi)心狀態(tài)與時代情結(jié)的挖掘。影片的主角不再是喪心病狂的罪犯，或者智勇雙全的探長，影片的矛盾也不是建立在兩者英雄俠盜式的斗智斗勇之間，一切回歸真實和純粹。案件的結(jié)果和犯罪的經(jīng)...

4.曾經(jīng)李翹對黎小軍說, "我來香港的目的不是你, 你來香港的目的也不是我", 你猜多年以后, 沒能說出口的后半句其實可以是, "但我遇見了你" ------------------------------------------------------------------------------------------ 火箭輸球, 沒有大悲大喜, 真是不錯的...

5.作者：Jonathan Rosenbaum (Chicago Reader, October 6, 1995) 譯者：csh 譯文首發(fā)于《虹膜》 從什么時候開始，美工師的嘔吐物、矯飾主義者的廢話，以及其他涉及憂郁、厄運和衰落的能指，成為了電影中的定心丸？我討論的不僅僅是好萊塢電影，還有作為整體的西方電影。是什么讓...